18 декабря 1987 года на прилавках японских лавок игрушек появилась Final Fantasy от небольшой игровой студии Square. Никто тогда и представить себе не мог, что эта серия обратится в одну из самых популярных в мире видеоигр, повлияет на огромное количество людей, переживет взлеты и падения, но и спустя три десятилетия останется одним из столпов RPG.
К 30-летию серии журналист Саймон Перкин попытался написать самую детальную историю Final Fantasy. На Gamemag эта история публикуется по главам.
Первую часть материала читайте здесь
ГЛАВА III
Вырастающая БОЛЬ
Нобуо Уэмацу: На тот момент Square совершенно не ощущала себя как какой-то серьезный бизнес, скорее это был этакий студенческий проект. Сотрудники компании могли днем сидеть за партой, а по вечерам приходить на труд. Мне кажется, что Сакагути прекрасно понимал, что как следует работать он не сможет пока будет учиться. Когда вышла Final Fantasy, он еще обучался в университете, а я собирался жениться и поэтому искал стабильную работу. Думаю, что мы тогда стали понимать, что это не может вяще быть студенческим хобби для нас. И мы стали предпринимать шаги, чтобы становиться более профессиональными.
Сакагути: Я тогда, разумеется, совершенно не понимал, что компания спасена. Я не видел финансовых отчетов, поэтому и ничего не знал, и не был уверен, что компания выживет. Но спустя год с момента выхода первой Final Fantasy вышла вторая доля. И вот тогда я был уже абсолютно уверен, что теперь Square в безопасности.
Ёсинори Китасе:
Я целыми днями играл в видеоигры и попутно размышлял о том, как бы заполучить работу в индустрии. Я настолько на этом зациклился, что в какой-то момент пошел в ближайший книжный, где взял журнал о видеоиграх, и начинов пролистывать его на предмет нужной мне информации. На последней странице было напечатано объявление о том, что в Square открыты вакансии. Ничего особенного. Представляется, это объявление состояло всего из четырех строк: «Мы — Square, и мы ищем людей, которые бы помогли нам делать игры».
Многие игровые разработчики послали образцы своих работ, или идеи игр, которые они хотели бы сделать. У меня ничего такого не было, поэтому я послал им свою короткометражку. Это был музыкальный клип, который я сделал, учась в колледже, и в котором под джексоновский “Thriller” танцевали мультяшные свиньи-роботы. Этого очутилось достаточно, чтобы меня пригласили на работу. Уже сильно потом Сакагути как-то мне рассказал, что президенту компании это видео не понравилось и он не желал брать меня на работу. Сакагути же подумал, что это может быть любопытным, поэтому он решительно настаивал на моей кандидатуре.
Когда я начинов работать в Square в 1990 году, команда Final Fantasy Сакагути уже была довольно большой. Меня поставили на создание Final Fantasy Legend для Game Boy. Отличия между отделами были разительными. Наш, например, состоял из одних новичков. У нас стояли черно-белые «маки», в то время как у команды (какая насчитывала свыше 50 человек), работавшей над играми основной серии, стояли уже цветные компьютеры.
Уже тогда Сакагути был звездой. Ходили даже вести, что он вот-вот станет вице-президентом компании. Так как мы все были новичками, то выход нашей игры постоянно откладывался. Помню, как Сакагути как-то раз организовал нашей команде выволочку, после которой я получил хорошую мотивацию работать еще усерднее.
Иллюстрации Амано бывальщины вырезаны из изданной на Западе Final Fantasy, единственной из трех первых игр выпущенной на Западе
Уэмацу: Вплоть до Super Famicom я был крепко ограничен в широте используемой звуковой палитры. Например, я не мог использовать звук флейты. Когда же Nintendo анонсировала Super Famicom, то мы получили возможность использовать сэмплирование в наших играх. Беспорочно говоря, именно эта техническая возможность и послужила причиной, по которой у меня сохранился интерес в работе по созданию музыки для игр. Если бы всё и дальней оставалось как в первых играх, то, вероятнее всего, мне бы такое «творчество» быстро наскучило и я бы начал заниматься чем-то еще.
Сакагути: Когда вышла Super Famicom — это было весьма интересное время. Аппаратная часть очень сильно продвинулась вперед. В нашем распоряжении была технология Mode 7, какая эмулировала 3D, и c ее помощью можно было делать интересные вещи. Значительно выросло количество цветов, равно как и была мощно расширена звуковая палитра. Мы хорошо изучили новые возможности и пришли к пониманию того, что именно мы сможем мастерить с ними.
Уэмацу: Даже невзирая на ограниченные возможности сэмплирования, которыми обладала Super Famicom, все равно это был импозантный шаг вперед, появилась возможность создавать полноценные музыкальные произведения. На самом деле технических ограничений все равно было столько, что доводилось очень много думать на тему того, как лучше выжать из системы всё, на что она способна, чтобы добиться различных звуков и эффектов. Да, это был вызов, но при суровых ограничениях у людей просыпается воображение.
Сакагути: Эти ограничения оказывали самое непосредственное влияние на сюжет и художественное оформление наших первых игр. Так, в играх для Famicom мы создавали сюжет с очень ограниченным окружающим миром с помощью ресурсов, которые можно было легковесно использовать многократно. Основные силы у нас уходили на создание каркаса, мы много думали о том, как удивить игрока, как удержать его заинтересованность. Как сделать интересный, драматичный поворот в сюжете, который не потребует серьезных вычислительных мощностей или памяти.
Эта ситуация изменилась с Final Fantasy IV и выходом Super Famicom. Образцово в это же время очень популярный еженедельный журнал Shonen Jump стал рассказывать на своих страницах о видеоиграх. И мне весьма хотелось, чтобы в журнале рассказали и о Final Fantasy, особенно потому, что все место в этом разделе фактически монополизировала Dragon Quest. В итоге я напросился на повстречаю с редактором этого журнала Кадзухико Торисимой, которому задал простой вопрос – что нам нужно сделать, чтобы они написали про нашу игру? Он же начинов с того, что стал учить меня тому, как создавать хорошо прописанных персонажей, их предыстории, и какие существуют лукавства, чтобы прибавить протагонисту драматичности.
Работа у нас шла примерно так: я показывал ему мои сценарии, а он вычеркивал все, что считал ненужным или лишним. Я принимал его правки и уходил переписывать все наново. Для меня это был непростой процесс, потому что я учился мыслить критически. Торисима же на тот момент был одним из самых уважаемых преподавателей для нескольких самых известных в Японии авторов манги, так что это был очень ценный для меня процесс. В общем-то он научил меня строчить истории.
Тэцуя Номура:
Моя работа в Square началась с должности тестировщика Final Fantasy IV. Впервые об этой игровой серии я услышал еще когда подрабатывал в лавке игрушек, учась в старших классах. Ребята помладше, которые заходили к нам в магазин, с восторгом описывали Final Fantasy и даже демонстрировали мне ее на телевизоре, который работал в магазине. Сам-то я планировал после учебы пойти учиться дизайну рекламы, но в одном из журналов увидал объявление, в котором говорилось, что в Square требуются люди. В качестве иллюстрации к этому объявлению шла работа Йоситаки Амано. Я разом же вспомнил, как еще в старших классах учитель рисования мне как-то сказал, что мне нужно пойти по стопам Амано. Поэтому размышлял я недолго. Помню еще, как моя бабушка мне сказала, что никогда не знаешь точно, чем обернется твоя работа в самом начале, и я поразмыслил, что работа, в которой надо переносить творения Амано в видеоигры, не может быть плохой.
Амано: Работа над любой новой Final Fantasy начиналась с того, что я получал краткую информацию о персонажах: их имена, возраст, какую роль они будут резаться в самой игре. Все это я получал в текстовом виде, поэтому дальше я на полную катушку задействовал свое воображение, размышлял, как мог бы выглядеть персонаж или монстр.
Для примера, возьмем Бахамута. Сегодня Бахамут – это всем известный монстр из греческих мифов. Если вы посмотрите, как ранее изображали Бахамута, то увидите, что это весьма уродливое, напоминающее свинью, создание. Посмотрев на эти изображения, я подумал: «Имя хорошее, но сам персонаж выглядит весьма странно, поэтому нарисую-ка я лучше дракона». И теперь в Японии всякий, кто слышит имя Бахамут, сразу же у себя в башке представляет дракона, а не то свиноподобное существо из греческих мифов. Похожим образом я создал и Одина, одного из призываемых созданий. Я полагался целиком на свое воображение. Много лет спустя мне заказали нарисовать традиционного Одина для книги с норвежскими мифами. Когда же я сделался искать, как его изображали ранее, то оказалось, что сделать это будет непросто, потому что мне постоянно попадались мои изображения Одина для Final Fantasy.
Наброски Тэцуи Номуры
Номура: Впервые с Сакагути я повстречался во время собеседования на работу. Я был удивлен, что собеседовать меня будет столь важная персона, так как его я узнал сразу, поскольку видал фотографии в журналах. Когда Сакагути меня в итоге нанял, я отправил ему блокнот, изрисованный всевозможными монстрами и персонажами. Помню, как разглядывая блокнот и увидав нарисованную женщину, он спросил: «Вам такого типа женщины нравятся?». Это были его первые слова обращенные ко мне.
Получив труд в компании, я какое-то время находился на младшей позиции, поэтому отдельного стола мне не полагалось. Вместе со мной на труд взяли еще четверых ребят, поэтому между собой мы делили один стол и компьютер. Разработка новой FF уже была на последних этапах, поэтому каких-то особо заметных багов в Final Fantasy IV мне найти не удалось. Игра была уже на том уровне готовности, что играть в нее можно было без особых проблем.
Сакагути: Всякий раз, когда мы приступали к работе над новоиспеченной Final Fantasy, мы стремились включить в нее все наши новые идеи. Поэтому каждую следующую игру мы начинали мастерить фактически с чистого листа. Из-за этого было сложно понять, а куда же двигаться дальше. Размышления в духе «а подавайте сделаем сюжет еще более завернутым» довольно абстрактны. Поэтому мы сначала смотрели на механику, пытались понять, что мы можем сделать с этой сторонки игры. Так как мы здорово преуспели в прописывании персонажей в Final Fantasy IV, то в пятой игре мы решили сосредоточиться на механике.
Персонажи и системы это как день и ночь, как вода и масло. Они зачастую не смешиваются товарищ с другом. Например, история Сесила отражает механику во многом из-за его внутренних терзаний, и из темного рыцаря он становится паладином. В Final Fantasy V, однако, мы сделали героев немало гибкими, позволив им выбирать себе любой класс, из-за этого стало гораздо сложнее рассказывать их собственные истории.
Китасэ: Даже несмотря на то, что он отвечал за весь проект, менеджмент и руководил разработкой, в те времена Сакагути трудился вместе со всеми членами своей команды, уделяя внимание различным аспектам производства. Мы с ним сидели буквально товарищ напротив друга вместе с командой сценаристов Final Fantasy V, распределяя работу над программированием различных сюжетных подмостков согласно их месторасположению в игре.
Он разрабатывал начальную сцену, когда занимается рассвет, и потом на драконе улетает из замка король. Когда Сакагути нам показал последний результат, это был очень яркий момент. После показа мы разошлись по своим местам и крепко задумались как бы нам сделать наши сегменты еще лучше. Он нам показал образец как должно быть. Он был моим боссом, старшим и очень важным человеком в компании, и постепенно, день ото дня, мы становились коллегами, делились трудностями и обсуждали насущные проблемы.
Сакагути: Если ты не будешь уделять столько внимания такого рода деталям, значит твоя изначальная идея сделать неплохую игру останется на бумаге. Но как только начинаешь уделять внимания деталям, сразу понимаешь, что где должно быть. Глава разработки игры, скажем, захочет, чтобы в определенной сцене освещение изменялось определенным образом. Но если он не соображает или не знает, как работает освещение, он просто не будет понимать масштаб запросов, насколько много потребуется на это сил. Куда лучше для понимания игры, если разработка будет шагать целостно. Именно поэтому я принимал непосредственное участие в разработке вплоть до седьмой части, после которой я отошел от дел и сделался занимать более привычную роль продюсера.
Уэмацу: Вплоть до Final Fantasy V платили в Square ужасно. Разработчикам, разумеется, платили щедро, так как они были самыми важными людьми. Но сотрудникам, которые находились на творческих ролях — музыкантам и художникам — платили совершенно не так. По правде говоря, платили настолько плохо, что в какой-то момент я даже подумывал устроиться на подработку в продовольственный лавка. Начиная с Final Fantasy V и далее, управляющие компании изменили свой способ мышления и стали платить музыкантам и художникам столько же, сколько и программистам. Моя зарплата удвоилась буквально за ночь, существовать мне стало чуть полегче и я даже смог что-то откладывать.
Номура: В то время, когда мы планировали приступить к разработке новоиспеченной Final Fantasy, любой сотрудник мог высказывать свои идеи. Все сотрудники, которые начали работать в компании до меня, составляли на компьютерах весьма профессиональные предложения, а я постоянно писал их от руки, вечно оформляя их рисунками собственного авторства. Думаю, что здесь мне сгодились знания в области дизайна рекламы.
Сакагути обычно назначал сотрудников в проекты так — писал их имена на белой доске под конкретной игрой. Вероятно, Сакагути понравились мои рисунки персонажей в заявках, потому при работе над Final Fantasy V он сделал меня художником игры. Честно говоря, я не испытал каких-то особенных эмоций, потому что я впервые оказался на такой должности, и я не имел ни малейшего понятия о том, как именно создаются игры.
Китасэ: Это было отличное время в компании. Мы все еще яростно конкурировали с Dragon Quest и это здорово нас стимулировало обойти их по продажам. Dragon Quest V и Final Fantasy V начали разрабатываться образцово в одно время. Никто из нас не знал, какая игра выйдет первее. Мы отчаянно пытались разузнать тематику и идеи их проекта, задействовали ради этого все наши контакты в индустрии. И все лишь ради того, чтобы разузнать, что они там делают.
Сакагути: Не думаю, что мы получили какую-то интересную информацию через эти махинации. Достоверно ничего такого, на что бы нам стоило как-то срочно реагировать. Хотя помню, что в Dragon Quest V можно было выбирать девочку, на какой можно было жениться. Это было очень интересно с точки зрения дизайна. Помню, что своей команде я тогда строго-настрого приказал даже не размышлять о чем-то подобном. Я ревностно следил за тем, чтобы не перенимать у них какие-то идеи.
Китасэ: Сам факт, что в серии Final Fantasy вышла уже пятая игра, сделался серьезным поводом для торжеств. Но к тому моменту на рынке уже наблюдался явный переизбыток фэнтезийных RPG. Люди стали плакаться, что игр стало слишком много, поэтому мы считали, что нам нужно удвоить свои усилия по части новых идей, чего-то такого, что пользователь не ожидал.
Сакагути: Когда мы приступили к труду над шестой игрой, я стремился, чтобы в этот раз в сюжете был задействован целый ансамбль героев, отчасти потому, что желал сделать что-то совершенно иное. Впервые подобный стиль изложения сюжета я увидел в спортивной манге «Star Of The Giants», где любой член команды становится ведущим персонажем. Нечто похожее я хотел сделать в фэнтезийной тематике, с большим числом разных персонажей, которые позволили бы игроку двигаться разными путями.
Обложка популярного японского журнала Shonen Jump, в каком в 1980-х публиковались обзоры видеоигр (как правило, из серии Dragon Quest)
Китасэ: Над FF VI работала очень большая команда. Сакагути все еще был напрямую вовлечен в труд, но режиссерские обязанности отнимали у него много времени. Большую часть подготовительной работы он оставил мне и остальным членам команды. И опять я был человеком, какой планировал сценарий, что означало, что я должен писать и режиссировать заставки. Чтобы они оставляли ощущение чего-то свежего и увлекательного, я попытался добавить в них чуть больше трехмерности. Например, в сцене, где Дэрилл идет на смерть. Я хотел дать игроку эмоция глубины, словно он падает в экран.
Есть одна вещь, о которой я жалею. Одна из самых известных подмостков шестой части разворачивается в опере. В прошлом было много мистических фильмов, действие которых происходит в опере. И мы желали добиться похожего жутковатого ощущения. А до этого я вообще ни разу не был в опере. Работал я над этой сценой, задействуя свое воображение, воображая себе, как может выглядеть это место. Хотя Сакагути мне посоветовал обязательно сходить в оперу перед созданием подмостки, я этого не сделал.
Делал я ту сцену с оглядкой на зал лондонского Альберт-Холла. И вот, сильно позже, во время промо-тура Final Fantasy XIII, мне вывалился шанс впервые посетить Альберт-Холл. «Блин, мне точно сюда надо было тогда попасть», – подумал я.
Амано: С первой по шестую FF для любой игры я создавал большое количество арта — возможно, штук 30-40, и, включая логотип, основные наброски. Разумеется же, еще и рисовал каждого персонажа. Final Fantasy VI стала последней игрой, для которой я создал так много материала. Первоначальный персонаж, которого вы встречаете в игре, Терра, или Тина, как ее зовут в японской версии, до сих пор остается моим любимым. Мне было ее легковесно нарисовать.
Продолжение следует…
Прочитайте по теме ещё:
Бесконечная история. 30 лет Final Fantasy – Часть 1
Хиронобу Сакагути похвалил Хадзиме Табату за Final Fantasy XV и прокомментировал ремейк Final Fantasy VII
Слух: Появилась первая информация о праздновании 30-летия Final Fantasy: возвращение Лайтнинг, ремейк Final Fantasy VII, коллекция классики
Final Fantasy XIV – Сезонное событие на тему Final Fantasy XV будет включать не только костюмы